多彩八闽文物之明耀金——南宋银鎏金錾菊瓣托杯

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多彩八闽文物之明耀金——南宋银鎏金錾菊瓣托杯

   南宋时期，福建的金银工艺达到了前所未有的高度，从皇室宫廷，到王公大臣，再到富商巨贾、平民百姓，甚至于酒肆茶楼等，都流行使用各类金银器。可以看出，闽地的繁荣体现在制作严谨的成套器物里、在璀璨华美的精巧饰物中、在层出不穷的匠名铺号上，这些有着璀璨夺目之姿的金银器，让后人构想出太平盛世时的八闽之地，遐想着金银器主人举手投足、起居坐卧时精致考究的生活细节。

   带着好奇与疑问乘上一叶时光之舟，轻拂闽北的青山绿水，探访闽东的古韵今风。闽人爱花，遂将对花卉的喜爱投射到金银馔器之上；闽人爱美，妆扮之物都修身适体，典雅精致。知所从来，方明所往，走进福建博物院、邵武市博物馆，看金银璀璨，珠玑琳琅，一窥千年前福建的社会生活风尚。

   岁月长河缓缓流逝，过往种种都随“雨打风吹去”，但文化传承依旧绵延不断。来听听这些“重见天日”的金银器背后的故事，感受马可·波罗口中繁荣富庶的宋时福建。

南宋银鎏金錾菊瓣托杯

南宋（1127—1279年）

银 金银器

直径16.3厘米 底径4.5厘米 高2.5厘米

国家一级文物

邵武市博物馆 藏

　　文物详情

　　邵武故县这批金银器继承发扬了唐代金银器模压、锤、錾刻、焊接、鎏金等工艺传统，又创新了立体装饰、浮雕凸花和镂刻工艺，充分显示出宋代金银工艺制作的高水平。

　　该银鎏金錾菊瓣托杯，银质，菊花口，弧腹，卧足。腹部压印2层菊瓣，盘心錾刻凸点纹，意寓为花蕊。全器作整朵菊花状。花瓣边缘与花蕊处鎏金。1980年邵武水北镇庵窠窖藏出土。

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南宋银鎏金“踏莎行”人物故事八角杯

南宋（1127—1279年）

银 金银器

直径9.5厘米 宽8厘米 底长4.2厘米 底宽2.8厘米 高5.5厘米

国家一级文物

邵武市博物馆 藏

　　文物详情

　　该银鎏金“踏莎行”人物故事八角杯，银质，通体鎏金，八角口，卷沿，深腹，八角足，器内近口沿处錾刻弦纹、卷草图案一周，杯心錾刻《踏莎行》词一首，纵向楷书，共10行，錾点成字，每行字数不等，计61字。全文如下：足蹑云梯，手攀仙桂，姓名高挂登科记。马前喝到（道）状元来，金鞍玉勒成行对。宴罢琼林，醉游花市，此时方显平生至（志）。修书速报凤楼人，这回好个风流婿。踏莎行。

　　器外壁分8面开光，每面分上中下3格。上格錾刻卷草、金子芽图案，下格錾刻如意头、卷草图案。中格较大，分别压印凸花画面，有人物、花卉、房屋、骑马出行等场景。杯足外錾刻弦纹、卷草图案。1980年邵武水北镇庵窠窖藏出土。

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南宋许峻墓鎏金双凤纹葵瓣式银盒

南宋淳祐十年（1250年）

银 金银器 通高5.9厘米 底径12.4厘米

口径13.7厘米 重约354克

国家一级文物

福建博物院藏

　　文物详情

　　该鎏金双凤纹葵瓣式银盒，六出菱花形，子母口，器身扁平，制作规整。盖面上捶印双凤图案，周边錾刻如意花卉，腹部饰卷草纹，通体鎏金。出土时盒内放置一面六出菱花纹铜镜，由此可见，这件银盒应该是专门用来盛放铜镜的镜盒。

　　鎏金双凤纹葵瓣式银盒为许峻墓出土的银器之一。此外，该墓还出土有3件墓志，刻工精细，史料丰富，详细记载了墓主许峻及夫人陈氏、赵氏的籍贯、家世、官职、生卒等情况。墓葬四壁的青砖上有“淳祐拾年”等铭文，据此推测该墓建造的年代为南宋淳祐十年（1250年）。

　　许峻出身名门望族，曾祖至父辈均为朝廷命官，母为唐国夫人，许峻自己则主管架阁户部文字，官至架阁朝清通判。经过考古发掘清理，许峻墓虽早年曾被盗，墓葬中仍出土了精美、丰富的随葬品，生活用品、梳妆用品、佩饰品、文房用品等一应俱全。出土器物质地有鎏金银器、铜器、铁器、漆木器、石器等，器物造型优美、錾刻精湛、装饰典雅，尤其是大量的鎏金银器，运用模压、捶打、錾刻、鎏金等工艺，还有不少器物打印有当时银铺匠户的字号款识，如“张念七郎”“低银刘打”等。这批文物数量之多，制作之精美，在福建尚属罕见，对于研究宋代金银制造业的发展和社会经济状况有重要的参考价值。

　　这批金银器出土时，置放在棺内的头部附近，都是墓主人平时使用的日常生活用具，从中可见宋代金银器的制作工艺之成熟、形制之精美、造型之讲究、花式之繁多。其纹饰以清素典雅为特色，与唐代的饱满细腻作风相比较，宋代更趋于柔和含蓄、清新自然。可以说，宋代的金银器纹饰取材更为广阔，主要以花鸟为题材，并使装饰纹样与器物造型巧妙结合，达到和谐统一的高度融合。

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南宋黄昇墓银鎏金镂空心形香熏

南宋淳祐十年（1243年）

银 金银器

长7.2厘米 宽5.5厘米 厚度0.8厘米重38.9克

国家一级文物

福建博物院藏

   文物详情　　

   该银鎏金镂空心形银熏，出土时用丝线挂在墓主人胸前。香薰呈心形，盖盒状，镂空莲花纹，间饰6瓣花和卷草花纹。器物玲珑剔透，立体感极强。底部和盖面均有银丝编焊花纹图案，边有子母口相扣、上下可开合。香熏造型处理独具匠心，别致精巧，散发出一种秀丽、和谐的美感。

　　黄昇墓银器由于都是女性配饰，因而显得小巧玲珑，但就因为器形小，其制作工艺的难度更大，要求更精细。是江南金银器以小见大的典型范例。

　　1975年，福建省博物馆在福州浮仓山北坡发掘了一座南宋古墓，墓主黄昇（葬于淳祐三年，即公元1243年）系宋代赵匡胤第十一世孙赵与骏之妻，其父为福州状元黄朴，官至泉州知州兼提举市舶司。由于身份显贵，黄昇墓的随葬品十分丰厚。其中的金银器雅致美观、造型多样、纹饰丰富、构思新颖、制作精湛。此外，该墓还出土了服饰及丝织品达354件之多。

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明漳州窑五彩开光阿拉伯文瓷盘

   东南之隅，历代妙手工匠抟土为器，将一抔抔细土塑成质地坚密的器物，用千年不熄的窑火烧炼出令世界惊叹的莹白。

   谁满满“神韵”，慈悲为怀，立于祥云端？是何朝宗手中的观音立像，熠熠光辉，播撒希望的种子。

   谁产自“福窑”，魁星高照，手持玉如意？是“中国白”的巅峰之作，惊艳世界，传递福祉与智慧。

   谁器通“四海”，中西交融，真言身上纹？是连接东西方文明的桥梁，远渡重洋，见证历史和未来。

   “何派观音”的芳姿、“文昌坐像”的精巧让“德化白”成为享誉世界的“中国白”；漳州窑瓷器作为大航海时期的“丝路使者”，传递着中华文化韵味和艺术魅力……一艘艘满载瓷器与梦想的船只劈开湛蓝海波，从八闽大地驶向远方，凭借一段岁月不染的莹白，把“海丝之路”走出“瓷器之路”的美名，把“商贸之路”拓出“文化之路”的深邃。

   瓷行万里，传奇未央。如今，瓷器更成为了现代“国礼”的一种，彰显着中国自信，传递着中国友好。

明代（1368—1644）

　　瓷 瓷器

　　口径38.5厘米底径18.4厘米高9.5厘米

　　国家一级文物

　　漳州市博物馆 藏

　　该瓷盘为敞口，圆唇，弧腹，内直外斜式矮圈足。胎厚重呈灰白色，施白釉，足内底未满釉，足、底粘砂。内口沿红色双圈纹，下用绿彩描绘阿拉伯文字纹，腹部八开光及盘心主题图案也都描绘阿拉伯文字纹。盘上的阿拉伯文字纹饰内容经专家考证为《古兰经》中的警句与赞美先知穆罕默德的真言，是漳州窑瓷器中伊斯兰文化元素的重要体现。

　　该文物是中国传统文化与伊斯兰教文化融合与交流的见证，是自漳州月港出发传播文化的使者。

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1894年船政制造的“通济”舰舵轮

   “闽在海之中，海为闽人田”，福建和大海有着千丝万缕的联系。古往今来，通商口岸次第繁荣，伟大先贤兴办船政，爱国志士带着“爱拼才会赢”的精神走向世界。推开中国船政文化博物馆的门扇，八闽儿女自强不息、向海而歌的岁月画卷徐徐铺开……

   船只穿梭，帆影织就灵动诗章。它承载着发愤图强的希望，象征着清末海防的兴起与自强。

   烽烟四起，炮声鸣于历史长廊。它蕴藏着抵御外侮的力量，传承着保家卫国的誓言与荣光。

   海军无畏，众志成城守卫国疆。它烙印着奋勇抗争的痕迹，铭刻着血战日寇的英勇与悲壮。

   “舰虽亡，旗犹在”的呐喊犹在耳畔，珍贵文物之上凝结的先辈精魂亦鲜活如昨。穿越历史云烟，这片辽阔的海域仍滋养着奋进的力量，乘风破浪是蓝色的梦想，把无穷的远方装进青年的胸膛，向海图强是永不完结的篇章！

1894年船政制造的“通济”舰舵轮

直径109.5厘米

厚5.5厘米

铜铁木合构

国家一级文物

中国船政文化博物馆 藏

   舵轮中间刻有“通济舰”“大清光绪廿年”字样(后加钤“福州船政局”)。

   “通济”舰是船政建造的第三十四号兵船，原名“建靖”，于1894年1月14日开工，1895年4月12日下水，1895年11月，被北洋购买作为练习船，更名为“通济”，长期作为海军学校学生的练习舰，所以师生们都亲切的称其为“济伯”。萨镇冰和陈绍宽都曾担任该舰舰长。1937年8月12日，“通济”舰被作为阻塞船自沉于江阴封锁线，1962年5月被打捞拆解。

   “通济”舰的舵轮是中国海军自强的实物见证，弥足珍贵。

清福州闽安马江海战中曾使用的铁岸炮

阿姆斯特朗（Armstrong）1860式

长250厘米、宽71厘米、厚42厘米、

外口径24.5厘米、内口径12厘米、

射程3000-4000米

国家二级文物

中国船政文化博物馆 藏  

   该炮曾用于中法马江海战，属于前膛炮向后膛炮发展过程中的过渡型产品，存世极为稀少。其特点是炮闩由两部分组合而成，炮尾后部有可以旋拧的炮闩，炮尾上方有可以插入的炮闩。使用时两个炮闩需要同时闭合。

   1883年，法国通过武力侵占越南南部，并且一再向北扩张。1884年6月，法军在谅山观音桥向清军袭击，遭到失败，决计利用其海军优势夺取基隆和福州，迫使清廷屈从谋和。7月14日，司令孤拔率领法国远东舰队，以“游历”为名进入马尾港。8月23日13时56分，法国舰队利用落潮发起进攻，袭击船政轮船水师，挑起了中法马江海战。清政府严谕“彼若不动，我亦不发”“无旨不得先行开炮，违者虽胜亦斩”。船政轮船水师仓促应战，面对强敌，水师将士们犹如一座座铁塔屹立在硝烟弥漫的战舰上，铁骨铮铮，民族气节，日月可鉴。

   1998年5月马尾造船厂捐赠。

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多彩八闽文物山水绿——近代张锵山水图轴

   闽山苍苍，叠翠东南。地形以山地丘陵为主的福建，素有“八山一水一分田”之称。在这里，气候温润，山木蓊郁，青绿是她的底色。在这里，偏安一隅，海纳百川，她是艺术创作广袤的温床。在这里，历代画师独抒性灵于山水，独特的地域人文景观滋养着福建青绿山水画风的生成与发展。

　　在有据可查的明代约103名宫廷画家中，闽籍者占20席之多，福建山水画发展也在这个时期迎来高峰。李在、周文靖、吴彬等画师在画风上继承了宋代院体山水画的艺术风格，近代林纾青绿山水设色清雅，深具明清时期文人画气息。

　　丹青设色、墨韵苍润，代代画师用景与境、情与意勾勒着闽山闽水的独特风貌。透过缕缕历久弥新的性灵笔墨，今人可抵达那和谐浑融的艺术境界、品悟古人自然本真的审美趣味、聆听他们关于诗意栖居的美好理想。

近代 张锵 山水图 轴

纸本　设色

图轴纵95厘米 横41厘米

福建博物院 藏

　　作者简介：

　　张锵（1882-1964），字菱波。福建福州人。山水学吴庆云，花鸟则在潘岚、舒浩之间。工画山水，多写实之作，皴法恒以小斧劈杂披麻，时饶新格。人物神柔清秀，设色明丽，间作花鸟草虫，亦楚楚有致。福建文史馆馆员，福州市国画研究室理事。著名画家陈挺、林志萱为其入室弟子。

　　题款：   

　　筑屋松阴午不知，烦襟尽涤晚凉时。山人长夏浑无事，镇日惟销一局棋。丙戌夏写为永明先生大雅之属，蔆波张锵作于榕北习静寮。

　　钤印：   

　　张锵（白文）；菱波（朱文）

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多彩八闽文物上水绿——清林纾平台春柳图横披

清 林纾 平台春柳图 横披

绢本 设色 横轴

纵52.3厘米横84厘米

国家三级文物

福建博物院 藏

　　作者介绍：  

　　林纾（1852-1924），原名群玉、秉辉，字琴南，号畏庐、畏庐居士，别署冷红生。晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。室名春觉斋、烟云楼等。福建闽县（今福州）人。中国近代著名文学家,小说翻译家。

　　题款：  

　　平台柳色绿冥冥，柳外还施九子铃。华殿流尘长日掩，偏生婀娜向人青。　琼岛春阴袅万丝，伤春正值我来时。无情烟日萧寥地，自拨长条读御碑。移盘无泪洒铜仙，脑木浮图尽得烟。再起渔洋定惆怅，灵和全不似当年。五龙亭外数经过，亭下游鱼唼小涡。飞絮岂关荣瘁感，化萍去就掖池波。丁巳春日，吾乡诸老为诗钟之会，以画灯为彩，得上第者取此。余为制《平台春柳图》并题四诗于其上。六桥补柳翁 ，林纾识。

　　钤印：

　　畏庐（朱文）

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清 汪志周 山水图 卷

纸本　设色 山水图卷

尺寸：长350.5 通长254 宽43.2

福建博物院藏

　　作者简介：   

　　汪志周 ( 约 1800-1886)，字瘦石，号瘦石山人。福建诏安县人。清道光至光绪年间诏安派著名画家。擅山水，精花鸟。

　　题款：   

　　丙戌菊秋仿宋人笔法，写于薇垣官廨。浦城汪志周

　　钤印：

　　潜、草坞听琴（朱文）

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【平和县博物馆】明平和窑青花开光双龙纹大盘

   明平和窑青花开光双龙纹大盘收藏于平和县博物馆，2023年经福建省考古研究院鉴定组鉴定，评定为国家二级文物。

   该大盘口径38.5厘米，足径19厘米，高10厘米。圆唇，敞口，折沿，深弧腹，矮圈足，灰白胎，足内底未施满釉，足底粘砂。内口沿上绘有青花花草纹，内腹部绘八开光花卉图案，器心为青花弦纹内绘双龙戏珠卷云纹。外壁口沿下绘有一道青花弦纹，腹部绘有绶带纹。