第五届连州国际摄影年展引发新闻摄影新话题

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      12月5日，已走过四载的连州国际摄影年展再度热闹开幕，摄影界期许的目光第五次投向粤北小城连州。本次连州国际摄影年展以“在场与再现”为主题，以新闻摄影作为主打，为期6天。年展由学术展、专题展和自由展组成，是连州国际摄影年展创办以来规模最大的一届，吸引了来自全球十几个国家和地区的专家学者参加。

    本届连州国际摄影年展的策展团队以中国传媒大学教授陈卫星和国际策展人罗伯特·普雷基担纲领衔。前者是活跃于中国新闻传播教育界和摄影界的重要学者，后者是与中国交往最密切的国际新闻摄影行业资深人士。艺术家栗宪庭和北京尤伦斯艺术中心的馆长杰罗姆·桑斯担任本届摄影年展的艺术总顾问。本届年展学术委员会主席由评论家鲍昆担任。

    连州国际摄影年展从来都不是一场嘉年华，这个强调学术性的摄影节庆活动今年将视线探向了表面上只是一个单独门类的摄影——“新闻摄影”。今年是中华人民共和国成立60周年，而对中国新闻摄影的全面梳理在这60年当中则一直留有遗憾，为弥补这个空缺，摄影年展的学术主题定为“在场与再现”，这不仅延续了以往对摄影与现实的关注，更将触角直接伸向了与现实关联最为密切的新闻摄影领域。

    在本届年展上，我们看到了三个层面的重头展览。第一部分“狭义层面——传统意义上的新闻摄影”汇集了人民画报《新中国六十年经典瞬间》和《60年大合影》、孟昭瑞的《新中国纪事》、牛畏予的《历史的负片》、铁矛的《历史的正片》这些属于共和国历史的宝贵影像，细致呈现出新中国的历史图谱和那些风雨激荡的岁月；贺延光的《一个摄影师到底能走多远》以鲜明的立场和锐利的语言，成为公众记忆中不可或缺的组成；新锐媒体视觉联盟、南方周末、南方日报、羊城晚报、广州日报、新快报等推出日常采访报道中的新闻摄影佳作展，从日常生活审视到宏大叙事，以点滴之间见证当代人的生活和命运；傅拥军的《西湖边上的一棵树》、张立洁的《非典后遗症》、区志航的《那一刻》也在用不同的方式探索着影像于新闻传播中的多种可能性；来自英、法、美、德、以色列、俄罗斯、荷兰、澳大利亚、瑞典、挪威等地的海外摄影展颇具分量，以拍时尚摄影闻名的安妮·利博维茨的《波斯尼亚战争》同唐·麦卡林的《大师回顾展》、大卫·伯耐特的《伊朗1979》等展览一同亮相，让我们直面人类战争与战后的生活，扣人心弦。一幅幅熟悉的摄影作品带着历史的沉淀与现实的气息扑面而来，经典瞬间获得历史认同，更多已成为公共记忆。

    展览的第二部分探讨“广义层面——生活在新闻影像中的反思，新闻式影像对于人类社会的影响”。杰罗姆·桑斯和郭晓彦策展的《真实的现实》群展集纳了邱志杰的《摄影剧场》、王友身的《清洗》系列、王庆松的《论坛》、蒋志的《最牛钉子户》、蒋鹏奕的《万物归尘》及国外摄影师赞布·瑟迪拉的《旅行之死》、欧文·沃姆的《哈姆雷特系列》等展览，关注当代人内心的不同感受及深层心理状态，诠释了年展的主题“再现”。

    第三部分“中间层面——深化了的新闻摄影”则展出深入揭示社会现实、强调视觉造型价值的优秀摄影作品。利奥·罗宾芬的《伤城》、卢广的《关注中国污染》、王久良的《垃圾围城》、朱宪民的《洋相》、安光系的《精神创伤者》、杨承德的《传说》、杨和平的《巴黎的另一张面孔》、张晓的《信封》、张村城的《哈欠》等诸多优秀的个展或通过亲切的镜头直达人物的内心，或记录一个城市触目惊心的现状，或记录了个人对生活的体验和反馈，或发掘和剖析人的生存状态，深层把握了当代人的命运和心理空间。

    图片展览在展区设置上分为学术展区、自由展区和开放展区。学术展区有100多位来自中、英、法、美等10余个国家和地区的摄影家参加，约有150个展览，作品约5000幅。在自由展区，《全国政协委员摄影联展》、《广东儿童摄影展》、《中国摄影家》杂志摄影家PK展、《新连州，新视野》联展，重庆摄影家傅文俊、蒋良、李强、颜正华四人展，山西摄影家李前进《挂壁公路》等展览以不同题材、不同视角、不同风格，展示出摄影的多元化和多样性。开放展作品近1600幅，这是特别向摄影爱好者开放的项目，也是本次年展的一大改革，旨在让每个热爱摄影的人都有机会来参加国际级摄影大展。

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     此外，年展期间主要活动还有精彩纷呈的学术研讨、图片展览、连州山水·民俗摄影大展、百家摄影家协会摄连州和采风活动等。

     12月6日，连州市文化广场充满期待和悬念，第五届连州国际摄影年展年度奖项最终出炉。中国摄影师王久良凭借关注环境污染的一组作品《垃圾围城》同携《伤城》亮相的利奥·罗宾芬一起捧得年度杰出摄影师金奖，银奖颁给了《非典后遗症》的拍摄者张立洁，区志航凭《那一刻》获得铜奖。中国新闻摄影杰出贡献奖授予《人民画报》，中国新闻摄影最具专业精神奖颁给南方周末。贺延光与唐·麦卡林获得评委会特别奖殊荣。

     广东省连州市自2005年11月举办第一届国际摄影年展，已连续举办四届。第五届连州国际摄影年展由广东省文化厅、广东省旅游局、清远市人民政府、连州市人民政府共同主办。全国人大常委、华侨委员会副主任委员，致公党中央副主席杨邦杰，全国政协委员、军事科学院原副院长钱海皓，全国政协委员、第二炮兵司令部原副政委程宝山，中国摄影家协会副主席邓维、朱宪民，以及文化部、广东省、清远市、连州市有关方面负责人和法国文化部摄影部主任阿聂兹、蓬皮杜艺术中心总监阿兰·萨亚格，美国联系图片社总裁罗伯特·普雷基等众多海内外嘉宾亲临参与本次年展的各项活动。

 

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连州摄影节起风波

     争议摄影师区志航得奖，鲍昆为乌龙研讨会道歉

      12月5日开幕的连州摄影年展，于次日公布了年度杰出艺术家金、银、铜奖等获奖名单。其中，持续拍摄北京周边垃圾填埋场的自由摄影师王久良、关注9·11之后的纽约等城市“精神创伤”的美国摄影师利奥·罗宾芬，一同夺得“年度杰出艺术家金奖”，由广东电视台记者、艺术家区志航创作并拍摄的“区式俯卧撑”系列，一直饱受争议，在今年的连州摄影年展上终于斩获铜奖。

      中国的新闻摄影师的基本功有很大的问题

       今年的连州摄影年展主题为“在场与再现”，重点关注新闻摄影，媒体组团集中在粮仓展区、以划片的形式进行展示，作为特展形式推出的“贺延光个展”，由摄影批评家姜纬担任策展人，展出了贺延光近年来拍摄的近70张照片，包括被广泛刊用的《人代会》《SARS》系列等五个部分的作品。贺延光个展的标题为《一个摄影师到底能走多远》，策展人以此向贺延光和其他摄影师发问。姜纬说，一个摄影师是否给我们贡献了事实的核心，决定了他到底能走多远。

      受到观众期待的贺延光个展，展出了不少广为人知的“老照片”，并没有给观众带来太大的惊喜。姜纬对此解释说，之所以会这样选择，是因为摄影记者贺延光的影像具有民族公共记忆的特点。有大量照片暂时不便公布，据悉也是造成展览平淡的重要原因。

      同在粮仓展区推出的展览，也有老摄影家牛畏予、铁矛、孟昭瑞、袁毅平的历史照片部分，与其毗邻的美国联系图片社总裁罗伯特·普雷基所策划的“大师回顾展”，是粮仓展区倍受注目的单元，著名战地摄影记者唐·麦卡林在中东、越南等地拍摄的精彩作品、《滚石》、《名利场》供稿摄影师安妮·莱博维茨拍摄的《波斯尼亚战争》等作品，均在这一个单元中进行了呈现。

      今年的连州摄影年展对当代摄影仍然持续关注和延续。由北京尤仑斯当代艺术中心推出的邱志杰、蒋志、王庆松等观念摄影也进行了展出，近日获得尤金·史密斯人道主义纪实摄影大奖的卢广，其获奖的20张作品也在展出之列。策展人姜纬说，在这次展览中，他有意识地策划了一些不是新闻摄影的展览，其目的是为了给中国的新闻摄影师有一个参照。在姜纬看来，中国的新闻摄影师的基本功有很大的问题，“基本功不仅仅是语言、形式和眼界，也不仅仅是工作态度，或者是文化底蕴，而是这些的综合的方面，都比较弱。”

       评选结果引发非议，姜纬愤然离场

       尽管今年主题为新闻摄影，在打出“中国摄影艺术年度指标性荣誉盛典”的颁布环节，职业记者均无缘2009年度金奖。这一个最受关注的奖项被生活于北京的自由摄影师王久良和美国旅行摄影师利奥•罗宾芬夺得，获得一万元的奖金，银、铜奖得主分别是《非典后遗症》的拍摄者、青年摄影师张立洁和《那一刻，在这里》的作者区志航。张立洁的《非典后遗症》曾在今年的广州摄影双年展上展出，属旧作得新奖。

      对于今年的评选结果，摄影界也有颇多非议。西安摄影家胡武功称，王久良对北京周边的垃圾场的拍摄，揭露的事实，让人震惊，而对于利奥•罗宾芬的获奖，胡武功说，作品带给他的冲击力并不大，没有太大印象。

      而具有戏剧性的是在颁奖当天的研讨会上，策展人姜纬直指有些摄影师打着摄影批评家鲍昆的名义去压他，走后门参展，对于王久良在摄影展中放映视频、区志航借助《南方周末》的报道与“区式俯卧撑”一同展出，是对摄影本体的不自信。姜纬在研讨会上的愤然离场，也成为摄影年展期间的一起风波。而鲍昆则接受本报记者采访时称，姜纬实际上是对评审结果的异议，和他所推举的人并未获奖有关，是情绪化的表现。

      作为连州摄影年展学术委员会主席，鲍昆主持了当天的研讨会。鲍昆称，研讨会完全成为了一个乌龙，大家自说自话，对于设定的议题，并无深入的讨论，让他感到很遗憾，为此，鲍昆还向就座的听众道歉。