粉红色为新的水晶设计增添了独特的光泽

无星无杠

粉红色为新的水晶设计增添了独特的光泽

   标志性玫瑰星云系列的新设计和拉里克的经典作品在北京展出。[图片提供给《中国日报》]

   正如奥黛丽·赫本曾经说过的那样，“我相信粉红色”，这种美丽的颜色不仅象征着爱情的浪漫，还体现了和平、信仰、理解和同情的力量，是团结来自不同文化背景的人们的通用语言。

   在法国设计公司Lalique最新发布的Iconics Rose Nebula系列中，粉红色呈现了一个额外的未来主义维度，模糊了现实和幻觉之间的界限。该系列的精美作品最近在东经院展出，东经院是一个历史遗址，现已转变为文化、艺术和酒店的中心。经典的Lalique设计，包括花瓶、装饰雕塑和其他创作，都被重新想象成迷人的粉红色。

   展览还展出了前几年的设计，突出了艺术与玻璃和水晶生产的复杂技术之间的相互作用。其中一件引人注目的作品是一只大熊猫，灵感来自著名艺术家韩美林的作品。

无星无杠

   标志性玫瑰星云系列的新设计和拉里克的经典作品在北京展出。[图片提供给《中国日报》]

无星无杠

标志性玫瑰星云系列的新设计和拉里克的经典作品在北京展出。[图片提供给《中国日报》]

标志性玫瑰星云系列的新设计和拉里克的经典作品在北京展出。[图片提供给《中国日报》]

无星无杠

标志性玫瑰星云系列的新设计和拉里克的经典作品在北京展出。[图片提供给《中国日报》]

标志性玫瑰星云系列的新设计和拉里克的经典作品在北京展出。[图片提供给《中国日报》]

无星无杠

标志性玫瑰星云系列的新设计和拉里克的经典作品在北京展出。[图片提供给《中国日报》]

无星无杠

玉是文明的先锋

   在北京故宫博物院正在进行的“文明先锋：来自凌家潭文化的玉器”展览中，一只玉雕的照片装饰着会场的墙壁。[江东摄/中国日报]

   阿，一颗承载着古老传说的宝石，低声诉说着祖母绿梦想的故事，反映了我们的祖先是如何看待世界的。它青翠的色调也标志着文明的黎明，文明的血统因此变得可见。

   5000多年前，居住在长江边的人们创造了中国最大、保存最完好的定居点之一。他们留下了丰富的史前玉石遗产，至今仍熠熠生辉。

   自1985年考古学家首次发现灵家滩遗址以来，安徽省马鞍山市寒山县的这些新石器时代遗址已经出土了文物，见证了先进的玉石工艺、神秘的信仰体系和可追溯到5300年至5800年的广泛交流网络。

   已故考古学家严文明（1932-2024）曾说过：“凌家滩人是文明道路上的先锋。”

   在灵家滩遗址发现40周年前夕，一场重要展览在北京故宫博物院文华殿拉开帷幕。

   《文明先锋：凌家潭文化玉器展》将持续到3月16日，展出故宫博物院和安徽其他几家博物馆的约400件文物，以描绘这个史前文化中心的全景。

   故宫博物院玉石研究员、展览总策展人徐林说：“这些展品很少公开展出。”。

   “对于许多在撰写论文时可能熟悉一些著名文物的研究人员来说，这是他们第一次看到它们。

   “作为一个壮观的剧目，展览展示了凌家滩文化及其玉器，展示了中国灿烂的新石器时代文明。”

   六尊玉人俑——三坐三立——是凌家滩最著名的文物。其中四件现在在故宫博物院展出。
   徐解释说：“这些雕像穿着精致，表情庄重，手臂和手掌紧贴胸部，手指张开，像是对神灵的敬畏。”。

   “他们表现出一种宁静和奉献的状态。”

   “手镯”刻在他们的手臂上，从他们的着装和姿势来看，专家们通常认为它们是社会精英中高层牧师的形象。

无星无杠

凌家滩的玉雕与红山的玉雕有相似之处。[江东摄/中国日报]

   这位策展人回忆起在墨西哥奥尔梅克文化的其他玉雕中发现的类似手势，尽管它们之间相隔遥远，时间间隔很长。徐解释说，祖先们对自然怀有同样的敬畏之情。

   两侧形状和图案完全相同，两只翅膀形状像猪头的玉雕是一个突出的项目。

   徐说：“这表明猪被凌家滩早期居民视为财富的象征。”因为该遗址还出土了大型玉猪。

   “但另一种解释可能是，这两只翅膀是胖乎乎的熊，熊在传统文化中代表着力量，”她补充道。

   无论巧合与否，当英（鹰）和熊（熊）这两个角色结合在一起时，它们听起来和英雄（英雄）一样。鹰与熊的结合也是中国历史后期玉器的一个共同主题。

   由于关于哪种动物是勇敢的鹰的守护者仍存在争议，鹰腹部雕刻的八角形星形图案进一步证明了它的特殊地位。

   新石器时代，在凌家滩的其他玉器和中国其他地方的陶器上也发现了这一图案。

   这位策展人说：“这只玉雕很可能用于祭祀仪式，展示了古代人对万物精神本质的敬畏和高度富有想象力的创造精神。”。

   “凌家滩工匠将玉石塑造成创新的象征形式。这些创作体现了他们对仪式权威的认可和对美的原始欣赏。”

   展出的树形装饰品也显示出神圣的气息。它的图案类似于蚌埠另一处7000年前的雕刻符号，以及淮北出土的一些比凌家潭时代晚3000年的砖画。这两个城市都在安徽省。

   如果说如此悠久的地区图腾谱系需要更多的证据，那么一些明显的远距离通信证据已经让现代研究人员感到震惊。

   红山文化在凌家滩以北约1400公里处，与今天中国东北的凌家滩大致同一时期繁荣起来。这些地区之间的相似之处震惊了人们，唤起了许多回忆。

   这两种文化都倾向于使用玉石作为陪葬品，并建造石祭坛和坟墓。更重要的是，他们雕刻的玉石之间的相似之处——从鹰、龙、冠形文物到人类——不能被解释为巧合。

   徐回忆道：“当人们第一次在红山文化遗址发现圆柱形器皿时，人们争论它们是如何使用的，有些人甚至猜测它们是枕头。”。

   灵家滩被发现后，随着类似的圆柱形器皿和玉签的出现，争议很快就结束了。现在人们认为，这种容器形状是海龟壳的抽象描绘。

   徐解释说：“在两个社会中，社会精英之间一定有一些交流，形成了社会阶级的划分和神权与王权的结合。”。

   “他们在相互影响和互动的同时展示了自己独特的辉煌……他们丰富了中国古代的文化景观。”

   在今天的浙江省杭州市的良渚文化中，也可以看到凌家滩玉石的特征。良渚市考古遗址是联合国教科文组织世界遗产，历史可追溯到4300年至5300年，被誉为一个崇尚玉石的地区国家的首都，也以其复杂的水利建设和水稻种植文明而闻名。

   “凌家滩是追溯中华文明起源和探索其发展的关键位置，”凌家滩遗址管理处处长唐军说。“这次展览可以更好地展示学术成果，连接全国各地的类似网站，促进联合研究。”

   时间的沙子并没有把凌家滩埋在公众的集体记忆中。来自该遗址的一件名为“bi”的同心圆礼仪玉制品被用作设计北京2022年冬奥会奖牌的原型。

   文明的先锋队正在光荣地前进。

无星无杠

雕刻出美德的象征

方爱青报道，工匠们运用他们几个世纪以来积累的技能和经验，帮助塑造了玉石的持续吸引力。

一座微型泰山是北京中国传统文化博物馆收藏的四件翡翠“国宝”之一。[王静摄/中国日报]

   编者按：传统工艺美术是中国文化遗产的最高典范。《中国日报》出版了这个系列，展示了大师级工匠如何用奉献和创新为遗产注入新的活力。在本期中，我们将了解玉雕工艺在现代是如何蓬勃发展的。

   泰山的翡翠微缩模型，雄伟而精致，忠实地传达了这个地方的宏伟，吸引了中国古代皇帝和过去和今天的文人。这座位于中国东部山东省的山不仅是古代封建权力顶峰的象征，也是握笔者取之不尽的灵感源泉。唐朝（618-907）诗人杜甫曾写道：“天籁之音，天籁之别。”

   这种巧妙的自然工艺在北京中国传统文化博物馆永久展出的这件巨大的人造翡翠中得到了传承。

   翡翠质地的精髓和玉雕的精湛工艺在这件杰作中并行不悖。

   太阳从东方升起，将云层笼罩的山脉分为阳光照射的一侧和阴凉的一侧。青翠的树林遮蔽着流水、桥梁和蜿蜒的小径，64个人、9只鹿、9只鹤和3只山羊在这里找到了快乐与宁静。

   泰山的主要景点都生动地适应了这个缩影。

   玉石工匠充分利用了原石的原始形状、纹理和颜色。

   淡绿色的部分被雕刻在阳光照射的一侧，用经济的笔触模仿陡峭的悬崖，同时展现了翡翠的自然之美。

   然而，阴影侧显示较深的蓝灰色。这是杜诗的题字，上面有两只滑翔的鹤在享受阳光。

   发光的太阳和鹤都是用玉石中的杂质巧妙地制成的。巧色法可以追溯到商代（约公元前16世纪至公元前11世纪），是反映工匠创造力的玉雕中最常用的方法之一。

   专栏：时间之手

   另请参阅：苏州工匠大师努力复兴精致的真实感

无星无杠

   

   这座微型泰山是博物馆收藏的四件被称为“国宝”的翡翠饰品之一。据博物馆导游杨玉伟介绍，这些玉产于20世纪80年代，40多名北京玉匠花了8年时间才完成。

   从这些作品中，充分展现了玉雕这一历史悠久的工艺的精致、复杂和多样性。

   中国人对玉石有着持久的依恋，这可能是他们不断提高玉雕工艺的原因。

   考古学家从中国东北黑龙江省约9000年前的小南山遗址中发掘出200多件玉器，这是中国已知最早的玉器。

   全国各地后来的文物遗址中也发现了各种大小、形状和质地的精美玉石饰品和器皿，这些饰品和器皿在历史上流传下来，具有美学和仪式意义，象征着财富和社会地位。

   最重要的是，玉一直与人类的美德联系在一起——温柔、包容、正直、坚韧和纯洁，仅举几例——为最大限度地发挥石头的魅力所做的努力经常被比作对人们优良品格的打磨。

   俗话说：“玉不炼，不成器；人不学，不懂人生道理。”

   流传数千年的玉雕主要工序有切、磨、琢、磨。

   这四个汉字构成了一个常用短语，意思是在相互学习的同时交流思想，反复思考一个具体问题——这恰如其分地比喻了成为玉雕大师的漫长旅程。

无星无杠

博物馆翡翠浮雕屏上装饰着九条在云海中扭动的龙之一。[王静摄/中国日报]

   追求完美

   在获得原石后，工匠们会首先检查并切割出有缺陷或裂纹的部分，然后根据剩余部分的原始形状进行设计。

   对于一个技术精湛、要求苛刻的工匠来说，这一关键的初始步骤可能非常耗时。

   来自中国东部江苏省苏州市的51岁玉雕师于婷以制作蛋壳般薄的玉器而闻名。他回忆起有一次，他获得了一块260公斤的原石，其中只有49公斤是最纯净的。用这部分，他巧妙地制作了一套10件重仅368克的餐具，此外还制作了另一对碗和一个茶壶。

   由于优质玉石确实很稀有，因此在追求极致发挥材料潜力的同时，也要补偿玉石的天然缺陷，甚至利用它们——巧色就是其中之一。

   另一件“国宝”是一件装饰华丽的香炉。玉匠们用一种叫做陶寮的技术，用一块只有65厘米高的生石，成功地建造了这个71厘米高的巨大双耳杯形器皿。

   为了解决这个问题，他们在主体内舀出盖子。在盖子内，他们应用了相同的方法来进一步雕刻底座。这些独立的部分是用雕刻的螺旋脊拧在一起的。

   香炉上有中国古代神话中的吉祥兽浮雕图案，以及紧紧抓住耳朵和盖子的九条三维龙，雕刻的装饰品上悬挂着10个环。

   拥有3000多年历史的链雕工艺，无疑是第三件作品——翡翠花篮的亮点。其顶部的环柄和两个可移动的链条，每个链条有32个互锁的环，几乎是原始石头高度的两倍。

   据博物馆导游杨介绍，它的原石有很多裂缝和缺陷。在雕刻项链时，工匠们寻找了翡翠中相对精细的部分，并多次将其拧入和拧出，以扩大其形状。