《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色

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[LV.Master]伴坛终老

发表于 2018-2-7 16:33:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
  《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色

《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色

《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色

  《七十七天》豆瓣评分6.5分,票房1.03亿元。

  《南极之恋》的口碑与票房走势,无疑将这一类型的影片推向新的高度。

  题材所限,《南极之恋》对极地风光的呈现,多样性上难以与《七十七天》中的羌塘比拟;但在表现极端自然环境下,人与自然的抗争方面,《南极之恋》的故事性更强,也更流畅。电影导演兼编剧吴有音,是中国第27次、28次南极科考队成员。影片的科学知识扎实,不至于闹出大的谬误与笑话。

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 楼主| 发表于 2018-2-7 16:35:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 无星无杠 于 2018-2-7 16:37 编辑

   《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色
《南极之恋》剧照,赵又廷饰演吴富春

  《南极之恋》让人想起2017年的“黑马”电影《七十七天》——让主人公一遍遍地“遭罪”,穷尽飞机失事、腿部骨折、雪崩、冰窟、雪盲症、坠海等多种意外,现实生活中几无可能有这样的“倒霉蛋”,却是影片戏剧化叙事的需要。

   观众追看贝尔的《荒野求生》系列影片,期待的绝不会是好整以暇的林间漫步;至于以置身事外的旁观心态看南极纪录片,景色再震撼,也不会带来肾上腺素的飙升。

  《南极之恋》将主人公“放逐”,唯一给予的“外挂”是两人栖身的屋舍,也解释得合情合理。剩下的剧情进展,便全由人物自身推动。观众当然知道在“终极考验”来临之前的男女主人公一定能化险为夷,却也不能不为之捏把汗,是影片叙事节奏与“考验”环节设计得成功的缘故。

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 楼主| 发表于 2018-2-7 16:38:25 | 显示全部楼层
《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色
《南极之恋》剧照,杨子姗饰演荆如意(左)

  电影在双线叙事之间游走自如。吴富春(赵又廷饰)的极地探险情节,与吴富春和荆如意(杨子姗饰)的情感进展情节,并头推进,节奏把握得当。

  影片在男女感情戏的设计上,是典型的“欢喜冤家”爱情剧思路。略显不足的是在两人情感的转捩点处接榫得还不够自然,多少有些突兀。荆如意的人物形象设定,一以贯之,是理性镇定的女“学霸”;吴富春从浮夸的土豪,成长到果敢执着,是大难不死的一系列“考验”磨练出来的结果,不过对荆如意的感情,从“难友”成为“男友”,还是有些让人转不过弯来。

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 楼主| 发表于 2018-2-7 16:40:11 | 显示全部楼层
《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色
《南极之恋》剧照

  极端环境下盛开的可以是人性善之花,也可以是人性恶之花。电影开场对吴富春的形象不无调侃,但看得出人物心眼不坏。婚庆公司老板有勇气远赴南极开拓业务,也绝对不会是小富即安、只会得瑟炫富的庸碌之辈。观众不会惊讶于吴富春强大的自救能力和野外生存能力——何况还有屋舍里的物资和荆如意的智囊相助,倒可能对两人感情进展之迅速接受起来略困难。毕竟婚庆公司老板看惯了红尘男女的感情故事,坠入爱河想必也不会来得太轻易。当然孤立无援处境下的男女,很容易对彼此产生强烈的依赖感,可能误以为是爱情,实则未必。金庸戏剧化风格太明显的不成熟作品《连城诀》,将狄云与水笙置于雪域数月,两人仍然以礼相待,是彼此心中各有挂念。《南极之恋》里将吴富春和荆如意设定为男未婚女未嫁,不过是为两人的爱情萌发提供道德保障,还是没能很好地提供这对欢喜冤家如何从相识成为相知,并走向相恋的情感逻辑解释。好在院线电影某种程度上是一种“投喂”,观众被感动了,也就无暇细究逻辑性。

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 楼主| 发表于 2018-2-7 16:41:50 | 显示全部楼层
《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色
  电影对两人感情刻画最细腻感人的场面,出现在荆如意讲述“相濡以沫”典故,以及吴富春跪地求婚两处。台词写得极优美缱绻,画面构图亦讲究。荆如意胸前佩戴的饰品,屋舍墙上隔板摆置的圣母雕像,丰富了细节——尽管影片不在宗教信仰上做任何暗示。求婚场景中两人的情感反应,也贴切人物脾性,而不显得夸张。

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 楼主| 发表于 2018-2-7 16:43:09 | 显示全部楼层
本帖最后由 无星无杠 于 2018-2-7 16:46 编辑

《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色
影片对吴富春上演“最后一分钟拯救”,而对荆如意上演“最后一分钟死亡”

      影片对吴富春上演“最后一分钟拯救”,而对荆如意上演“最后一分钟死亡”,剧情太戏剧化,也让期待团圆结局的观众小失望。某种意义上,绝境求生的题材,与武侠小说题材,受众的心理预期是相仿的——看上去真实,就可以让人信服了。

  电影打破观众的习惯性期待,目的是表现这段感情的纯粹与绝对,其实大可不必。极端环境下生发的感情,随着外部严苛条件的失效,也很容易魔力失效而快速消减,正如旅友们的爱情极容易“相忘于江湖”。

  不过电影本来也只是阶段性结局的呈现。观众期待《泰坦尼克号》中杰克与露丝都活下来,不会想得太长远,预料到两人会成为《革命之路》里的中年怨偶。《南极之恋》将荆如意写“死”,纯为贡献出浪漫迷人的极光,其实意义不大。何况类似的镜头,在《少年派的奇幻漂流》里早已有过类似呈现。

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 楼主| 发表于 2018-2-7 16:48:07 | 显示全部楼层
    吴有音首次拍摄剧情长片,出手不凡,让人刮目相看。《七十七天》的导演赵汉唐,同样是以导演处女作而惊艳观众。当然两人都不是业内新手,摸爬滚打多年。“是金子总会发光”这句话,对于总是给人以浮躁印象的娱乐行业,其实同样成立。《南极之恋》邀请到关锦鹏担任制片保驾护航,又邀请到久石让谱写电影原声,合作相当成功。   
《南极之恋》:绝境绝景面前,绝恋也失色
  电影为观众带来的另一“想不到”则是两名青年演员的卖力演出和不错效果。偶像演员不靠脸吃饭其实没有想象的那么难,毕竟“努力”、“拼命”和“素颜”、“没有偶像包袱”,也可以成为明星人设的一部分。至于效果如何,与演员的天赋有关,也与演员的后天努力程度有关。努力不只是简单地指体力上的辛苦与否,还得看对业务能力的钻研是否有深度。粉丝看重过程,影迷只看结果。好演员和好电影互相成就。观众对《南极之恋》两名青年演员未来的戏路拓展,也还是可以增加几分信心。

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