杀人回忆影评,杀人回忆好看吗,杀人回忆最经典的影评

最爱白色

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影杀人回忆也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了杀人回忆影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“杀人回忆影评,杀人回忆好看吗,杀人回忆最经典的影评”。

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        唔，很早以前就听说过这个拿奖的女导演，听说片子号称中国版《杀人回忆》，所以挺期待的，下午翘了两小时，跑到附近商圈的电影院看了场不尴不尬的下午场。
        看完之后，心情有点复杂：说是个好片子吧，未免对不起自己的良心；说是个烂片子呢，未免有点昧良心。不上不下，是一部看后让人没啥印象的平淡片子。
        我个人观影，虽然啥都看，但是偏好强情节，尤其是日韩的犯罪片、悬疑片、警匪片（目前已能扩展到恐怖片），曾挑了一个暑假，刷完了豆瓣上“悬疑”“犯罪”目录下的韩国片，也刷完了B站上这俩关键词下的电影。本科毕业论文也是拿韩国犯罪片做研究对象，洋洋洒洒写了一万多。

        总觉得这片子的宣传放错了重点（要是我做这个片子，大概也会找《杀人回忆》这个宣传点），不应该跟《杀人回忆》这类犯罪片比，倒是可以归到80年代的青春回忆、少女成长之类的主题下，跟王小帅的《青红》《我11》《十七岁的单车》《闯入者》之类的，风格近似。

        《黑处有什么》，细究起来，两条线：一条是少女曲靖的成长线，影片基本上是以她的视角展现的，着墨太多，所以成长线是影片的主线；一条是犯罪线，这条线不连贯，若隐若现，以点缀的形式出现。
        这两条线的融合方式不太好。曲靖的年纪、眼界、环境所限，几乎注定了她只能以吃瓜群众的身份和犯罪线进行交集，交集点也不是因为她法医女儿的身份，而是吃瓜群众们的口口相传，她才跟在父亲身后跑到山上围观。导演没有太多地交代犯罪线，镜头给到的，比如尸体上的十字叉，痴呆的跟踪者什么的，差不多都是无效情节，除了用来烘托悬疑紧张感，我看不出有啥伏笔的作用。犯罪线几乎只是为曲靖的成长做辅助的，而这种辅助因为没有主角的参与，存在感太弱，也没啥存在的必要，换成其他的任何线，毫无违和。
        影视剧里，双线并行挺常见的。拿《来自星星的你》做例子，一条男女主感情戏，一条男二大哥悬疑线，做的就很棒，可能是因为纯谈恋爱，没啥意思，实在是撑不起十几集呗。在国内比较火的韩剧，《想你》《太阳的后裔》，大部分都是双线。单一线索，我在电影和国产电视剧里见到的比较多。
        王小帅的片子跟这片子很类似，但是王小帅剧本做的更高明一些。犯罪只是个钩子，一个爆发点，片子的重点在展现主角的成长，差不多都是从少不经事到成熟，性幻想，很有《西西里的美丽传说》主角的影子，主角开头和结尾，是有起伏线的。犯罪线，都是主角全程参与的，比如青红的被侵犯，王憨与杀人者的交集。
        《黑处有什么》里，曲靖基本与案件无交集；非要找一个出来，就是张雪被认为死掉，曲靖作证吧。

        曲父，被设置成法医，片里不停地提及他的大学生身份，好面子（下象棋一事），工作敬业认真，人物从头平到尾，真是均匀。然而我没看到这个职业设置对剧情的推动作用。片子貌似更多的是强调曲父在家庭中对曲靖的影响。大概是为了让曲靖和犯罪线强行联系？
        张父，一个暴躁的刑警，除了强行逼迫了俩嫌疑人认罪，也没啥作用。逼嫌疑人认罪、跟曲父的对掐，两场戏，导演重点都在曲父身上，张父居然一场重场戏都没有。对张雪、曲靖、剧情，没啥作用。
        高一男生，一个喜欢曲靖的男生，懦弱腼腆，一点男子气都无。他的出现难道是为了促进曲靖大步跨入成人世界？就送了份情书，唔，还不如《青红》里送双红色高跟鞋呢；表现也跟小根差不多，只是没有小根极端。
        我倒是挺喜欢张雪和赵飞这一对的。
        张雪就像《七月与安生》里的安生，早熟，她的形象，不过是从叛逆变成了大叛逆吧。我喜欢的一场戏，是她跟曲靖在空地上演王熙凤那段儿，感觉念台词挺有中气的。看到这儿，我真是感慨，居然能听到《红楼梦》。
        赵飞，导演给他设计了一句“赵子龙的赵，张飞的飞”，又让蒋四在他被抓的时候来一句“你倒是飞啊，飞啊”来呼应呼应。有点无语，剧作课上，老师的确说，最好给人物设计一两句代表性的台词，觉得这句台词实在是不合适。大概是他脸看着顺眼吧。

        这种片子里的人物，我觉得王小帅《青红》提供了一个很好的范例：青红和闺蜜小珍，都是与周围环境比较格格不入的一对好友。小珍环境优越宽松，回上海只是回不回的问题，父母也是开明，烫了头发也没死揪着不放，安慰青红，尊重女儿的朋友，可偏偏小珍叛逆，跟人私奔。青红家教极严，父亲心心念念要回上海，可就是回不去，跟小珍家几乎是俩极端。家庭形成对比。
        剧本给青红父亲找了一个动力：死都要回上海，整部片子，青红的父亲都在为之努力；小珍父母则是一笔带过，但也能让人感觉到小珍父母处在什么阶层。因为父亲，青红感到压抑，到最后被伤害、回上海，情节完整，情绪连贯，一环扣一环，该给的全给了，赘余的尽可能都删了。
        《黑处》里，张雪应该是差不多小珍的人设，但是几乎没有涉及到她的家庭展现，每当要往下走，导演就掐断了。除了张雪这个人，她和曲靖基本没什么对比戏份。
        片子跟着主角走，的确，但是也要考虑下剧本的完整性啊。

        港真，我真的不太喜欢用初潮来展现青春期女主角的成长，还有录影带，居然用的是《蜜桃成熟时》（哎呀，李丽珍真好看），我不记得我看过多少类似的了，《大明宫词》里也是用的这一招，当时觉得挺有寓意的。我大约是被一波又一波怀孕流产初潮，麻木了。话说，曲靖的梦，仿的是《穆赫兰道》嘛，晃得我头疼，看电影我最讨厌3D和手持。

        我后来想了想。我觉得韩国的犯罪片拍的很不错，是因为它们首先是一部合格的电影、商业片，然后才是观众影评人赋予它的各种深层含义。《杀人回忆》就是如此，剧情、人物、节奏、剪切、音乐，全是在认真地做一部上好的商业片。我很反感为了做文艺片拿奖，就故作深沉地加一堆多余的东西，不知所谓。
        唔，我想不出什么片子，能让我因为它的重大意义而忽略它的商业性，所以我不认为《杀人者也》《路边野餐》《鬼乡》是很好的片子，我很不喜欢被所谓的情怀绑架，我很不喜欢所谓的主题先行。高质量的片子，大概是有自己明确的主题，导演也知道如何把主题通过讲故事的手法良好地展现出来，所以我很喜欢商业片，它们很明确自己的定位。
        毕竟，电影，本质上还是商品啊。记起大一上的第一堂专业课，老师在讲编剧技巧之前，对我们提出的最大要求，就是，写本子的时候，要先对得起投资方的钱，还要对得起观众掏的钱。

        《黑处有什么》也借鉴也一些《杀人回忆》，我个人不反感借鉴，在做剧本的时候，也是要把同类型的电影电视剧小说，能找到的，全列出来，一个一个地认真做笔记的。

        国庆档看过来的片子，最喜欢《湄公河行动》，主线清晰，情感线接近于无、点缀的恰到好处，人物、节奏、音乐、场面，没得挑，该有的全有了，大概就差个美艳的花瓶了，就连片头片尾的强行安利主旋律都不反感，港片手法来拍大陆公安，拍的很合格，不错的商业电影。还好是公安部的片子，所以能在影院看到完整版。

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